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在军械库艺博会上，一位画苑主跟我说：“与来源于发达国家的艺术家协作是啥觉得？”我并没在意这个问题，可是他也许很在意，随后用一副心寒的小表情看著我，这就模样是一个充满著自豪感的人到用劲电影拍摄我的头一样。我往往不容易造成这种感觉，也许是由于他的6英尺休重及健壮的人体，或是是由于他对在“不那麼繁荣昌盛的”地域创作造型艺术的实际意义的估计。讽刺的是，大家那时候因此以地铁站在全球著名的喀麦隆艺术家奥尔·安纳祖（ElAnatsui）的一件著作前，它是一张制做精美的挂毯，它基本上是由现有的瓶塞创作而出的。
在类似威廉姆·肯特恩（WilliamKentrid在军械库艺博会上，一位画苑主跟我说：“与来源于发达国家的艺术家协作是啥觉得？”我并没在意这个问题，可是他也许很在意，随后用一副心寒的小表情看著我，这就模样是一个充满著自豪感的人到用劲电影拍摄我的头一样。我往往不容易造成这种感觉，也许是由于他的6英尺休重及健壮的人体，或是是由于他对在“不那麼繁荣昌盛的”地域创作造型艺术的实际意义的估计。讽刺的是，大家那时候因此以地铁站在全球著名的喀麦隆艺术家奥尔·安纳祖（ElAnatsui）的一件著作前，它是一张制做精美的挂毯，它基本上是由现有的瓶塞创作而出的。在类似威廉姆·肯特恩（WilliamKentridge）和马琳·杜马斯（MarleneDumas）那样的艺术家当中，奥尔·安纳祖大概是来源于非州的、最多生的当今艺术家之一。
这要我微微一笑——而当我们看到它50多万美元的定价时，我不由自主漏齿而哈哈大笑。一位运用现有物件进行创作、实质上没花销任何东西的艺术家，根据精美的设计方案与精确的精准定位，转到到全世界艺术品市场中的更高一层，这自身便是一种十分讨人喜欢的讽刺。
这听得一起看上去具备故意的，但我更为偏重于强调对这类工艺品精巧创设的赞扬是有一点的，尽管一些出乎意外。奥尔·安纳祖的声名显赫是一个特别注意，大部分以这类设计风格进行创作、或者进行相仿的精美设计方案的艺术家并没那么低的认同度。比如厄尔萨尔瓦多艺术家西蒙·Vega（SimonVega），这名艺术家擅于运用国际海运包装木箱、玻璃瓶、广告牌子及其原来电视机来创作样子斑点状的雕塑作品式设备。
他前不久在纽约苏格拉底雕塑公园（SocratesSculpturePark）中创作了一件设备著作，这是一个用挤扁了的碳酸饮料罐、被别人被抛弃的玻璃瓶、铁棍及其成坨的木料制做而出的“太空舱，它看起来就看上去从苍穹撞倒向地球上了一样。SimonVega，“SputnikNY-Z-011TropicalCapsule”（2011）强调必须定义发达国家艺术家的物品是她们将废弃物结合到造型艺术中的能力，这就过度太过流于形式了。除开她们的手艺和能力之外，也有对她们的社会发展与文化艺术自然环境的综合性全方位的讲解。
这类将（必须此谓人误会的）原材料在她们的当今自然环境中进行变化的能力，论述了一种也不无拘无束的造型艺术创作方法，这促使来源于这种地域的造型艺术一般来说偏重于艺术化。无需不会受到造型艺术原材料传统式用以方式的防碍，再作再加实质上对传统式展览的标准的不在意，这种艺术家与流行的造型艺术实践活动中保持着新鮮的差别觉得。
因此，这种工艺品也自然界地拓张着界限，明确指出我们不应怎样充份地将其带到文艺界这个问题。
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